第40章 德芸社的谎言

在曹金玉心里，春晚这个舞台跟任何一个舞台都不一样。有人说了，小园子难演，因为离观众太近。

也有人说体育场的大型商演难演，因为观众太多。也有人说电视相声难演，因为看不到观众。

要曹金玉来说，春晚的相声是最难写，最难演的。因为他既看不到观众，而且这个舞台的限制又多，再加上他播出的时间特别的固定，导致你很多东西是不能说，不能写的。

而且电视相声跟剧场相声又完全不一样，曹金玉可以说是从小到大说的都是剧场相声，电视相声是一个全新的体验。

当初在德芸社的时候，曹金玉的师父不止一次的说过，电视上说相声那都不是原汁原味的相声，只有小茶馆小剧场里面的相声才是正统，才是正宗。

其实对于这种说法，曹金玉心里面并不认同。这不过是一种自我标榜的手段而已。

德芸社的人都是在剧场里说相声，为了标榜自己，他当然要说电视里面的相声不正宗。

的确，头几年有很多电视相声的确不太好，演员也不卖力气，甚至他不会说相声，台下的观众也不是来听相声的，就是负责鼓掌的。

这些相声播出来，一不好笑，二也没有什么意义，当然不好了。

但是电视相声也是有很多经典。从第一届春节联欢晚会开始，一直到九十年代，有很多电视相声都是脍炙人口。

它节奏很快，跟剧场相声完全不一样，剧场相声可能都是半小时以上，你可以尽情的铺垫，尽情的跟观众互动，让观众进入状态。

但是电视上没有这么长的时间，十分钟就是最大的界限，在这十分钟里，你要让观众熟悉，你你要让观众进入你的相声情景，你还要把你的包袱都展示出来，这其实比剧场相声更难。

有些人适合说电视相声，有些人适合说剧场相声，这并没有什么高低之分，所以曹金玉在小剧场地时候也不反感去电视上说相声。

当年央视的青年相声大奖赛，曹金玉说的就是电视相声，如果真按小园子的方法去说，曹金玉绝对进不了决赛。

而春晚的相声就是电视相声里面的精华，他的难度比一般的商演要难得多。

你一般的商演有三十分钟，你可以花十分钟跟观众互动，可以花十分钟去铺垫一个包袱，三番四斗出来都无所谓，但是放到春晚上行吗？

晚会相声就给你那么多时间，而且临上台的时候甚至还要从你的时间里面再扣几分钟出来。

每一秒钟都是非常重要的，你的节奏非常快，你没有时间铺垫，你怎么把包袱体现出来？

以前曹金玉看那些报道，说春晚上每一个相声的小品都反复排练几十次甚至上百次，当时曹金玉觉得有点夸张，现在看来一点都不夸张。

你要在几分钟的时间内说出那么多的内容，你就不能有现场发挥，你必须按照剧本一点一点的给他表演出来。

而且春晚相声的受众群体也不一样，能进小剧场里面听相声的，那都是懂相声的。能进大型商演里面听相声的，最起码是喜欢相声的。

这些人对你都有包容心，他们对相声多多少少也懂一点，对内行人，你就好弄。

而春晚的相声面向的是全国观众，有北方的，有南方的，甚至有外国人，你的受众群体特别广，你要让他们都满意，你付出的心血要成百上千倍的叠加。

曹金玉现在正在写包袱，一个包袱合不合适，你要看全国观众能不能听懂。

有些包袱非常好，但只有北方的人能听懂，南方的人听不懂这个包袱，曹金玉就不能用。

用了之后，你自己在那笑得哈哈的，其他人听不懂，只会以为你是个疯子。

所以有很多非常好的包袱笑料，曹金玉到最后都是咬牙放弃了，你做不到雅俗共赏，做不到老少咸宜，你就不能用。

你取悦了一部分观众，另外一部分观众就会不满意。你只有让大家都满意，大家才会认为你是经典，所以这个取舍的过程让曹金玉特别的痛苦。

兰溪站在书房门口，透过缝隙往里面看，才发现曹金玉坐在书桌前已经有好几个小时了。

早饭就吃了一点，喝了点牛奶，现在都中午了，还是一动都不动。

兰溪心里面着实是有些心疼，但是她也不会进去打扰，她知道上春晚的压力有多大，尤其是对于这些语言类的节目。

唱歌跳舞说实话都是假唱，尤其是这几年也有很多电影明星，电视明星到春晚上唱歌，无非就是春晚需要你的脸熟。

至于唱歌唱的怎么样，哪都无所谓，录音棚里面录好，你正式表演的时候对口型就行了。

而这些语言类节目可不能对口型，小品相声，那都是现场的能力，所以兰溪一直非常佩服能上春晚的这些小品相声演员。

此时的曹金玉正在极度痛苦当中，虽然喜剧演员是给别人带来快乐地，但是创作喜剧的过程这是极为痛苦。

曹金玉之前有十年的舞台经验，再加上多了十几年的记忆，对喜剧的理解又上了一个新的台阶。可即便如此，想要创作一个经典的作品，依旧很难。

像这种作品都是可遇而不可求的，曹金玉找到了对的方向，再加上自己强大的实力，即便如此，还要付出十二万分的心血。